De Barbenheimer a las bombas: caja de verano 2023

Fue más el mejor momento que el peor en la taquilla de verano. Después de tres temporadas cinematográficas de verano obstaculizadas por la pandemia de coronavirus, 2023 fue la primera vez que el público regresó a los cines para ver películas más allá de Top Gun: Maverick. La taquilla nacional alcanzó la marca de los 4.000 millones de dólares, muy por encima del total de 3.300 millones de dólares del verano pasado.

Y aunque gran parte del crédito por esos números corresponde a dos películas específicas (Barbie y Oppenheimer), hubo otros éxitos sorpresa en el camino, incluida la súper secuela Spider-Man: Across the Spider-Verse y el thriller independiente Sound of Freedom. Pero todavía nos queda un largo camino por recorrer para igualar los días de gloria de los veranos anteriores a COVID, especialmente para películas que no son de franquicia y eventos en las redes sociales como Barbenheimer. Aquí está nuestro resumen de los ganadores y perdedores de la taquilla de verano.

Mientras las salas de cine luchaban y cerraban a mediados de 2020, nos preguntamos si Tenet, el nuevo estreno muy esperado del dios cinéfilo Christopher Nolan, podría ser la película que salvó a Hollywood. Voz del narrador: No lo fue. Pero tres años después, fue otro lanzamiento de Nolan, aunque con mucha ayuda de cierta rubia icónica, que puede haberlo hecho.

Antes del lanzamiento del 21 de julio de Barbie de Greta Gerwig y Oppenheimer de Christopher Nolan, hubo meses de exageración sobre "Barbenheimer" en las redes sociales. Y de alguna manera se entregó en exceso... más allá de lo que se entregó en exceso. La obra de tres horas de Nolan sobre el padre de la bomba atómica, J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy), se estrenó con 82 millones de dólares y ha recaudado 777 millones de dólares a nivel internacional hasta la fecha.

Mientras tanto, la comedia color caramelo protagonizada por Margot Robbie ha sido nada menos que un fenómeno. Según una encuesta de Yahoo/YouGov, casi el 90% de los estadounidenses conocen la película: una penetración increíble, con hordas y hordas de fanáticos vestidos de rosa llegando a los cines en camino a batir todo tipo de récords. La película se estrenó con 162 millones de dólares y actualmente ha recaudado 594 millones de dólares (y contando) en Estados Unidos y más de 1.300 millones de dólares a nivel internacional. Barbie incluso superó a la última película de Harry Potter como el estreno de Warner más taquillero de todos los tiempos.

Es posible que House of M haya salido a trompicones en 2023 con Ant-Man and the Wasp: Quantumania, en gran medida criticado, pero la suerte del estudio mejoró con la llegada del verano. La trilogía de James Gunn, Guardianes de la Galaxia Vol. 3 tuvo un desempeño bajo la marca y terminó su recorrido con 845 millones de dólares en todo el mundo, más que la primera película y justo por debajo de la segunda. Mientras tanto, Spider-Man: Across the Spider-Verse duplicó la recaudación internacional de su predecesor de 2018 y obtuvo el primer estreno del verano de $ 100 millones hasta que apareció Barbie. Con todos esos zombis de Marvel dirigiéndose a los cines, no es de extrañar que no quedara nadie para transmitir Secret Invasion.

Mientras tanto, el ambiente en la Competencia Distinguida de Marvel era más sombrío que el de The Dark Knight Returns. Después de que Shazam: Fury of the Gods se estrellara en marzo, todos los ojos se dirigieron a The Flash para agregar algo de energía a los estados financieros de DC. Pero la combinación de una estrella problemática y huevos de Pascua multiversales mal ejecutados dejaron al Scarlet Speedster ahogado en el polvo de Spider-Verse con una decepcionante recaudación internacional de 270 millones de dólares. La otra oferta de verano de DC, Blue Beetle, tuvo una respuesta más positiva de los fanáticos, pero no logró generar muchos negocios y actualmente no alcanza la marca de los $ 100 millones en el país y en el extranjero. Al menos Jaime Reyes tendrá una segunda oportunidad de dar una primera impresión. Los nuevos jefes de DC Studios, James Gunn y Peter Safran, han prometido que desempeñará un papel en su universo reiniciado.

¿Fue la película de acción real de Disney La Sirenita un golpe de taquilla? Depende a quién le preguntes. El musical de Rob Marshall, liderado por una impresionante actuación de Halle Bailey, tuvo un rendimiento ligeramente inferior en su primer fin de semana del Día de los Caídos, ganando poco menos de 119 millones de dólares después de las predicciones de que recaudaría hasta 125 millones de dólares. Pero la película mostró un gran poder de permanencia, recaudando finalmente 298 millones de dólares en Estados Unidos (lo que la convierte en la sexta con mayores ingresos del año hasta el momento) y otros 270 millones de dólares a nivel internacional. Así que sí, tal vez los territorios extranjeros no se conectaron con ella tan fuertemente como los de Estados Unidos, pero la película aun así recaudó más de 568 millones de dólares con un presupuesto de 250 millones de dólares. Screen Rant, sin embargo, quedó menos impresionado y señaló que la película podría considerarse una decepción considerando las métricas de otros remakes de acción en vivo de Disney como El Rey León, Aladdin y El libro de la selva que recaudan alrededor de mil millones de dólares en todo el mundo. Lo llamaremos un golpe leve.

Veinte años después de que Disney hiciera su primera película sobre la Mansión Encantada, la Casa del Ratón lo intentó de nuevo, esta vez con Tiffany Haddish, LaKeith Stanfield y Rosario Dawson al frente y al centro. Pero el segundo viaje cinematográfico a la clásica atracción de Disneylandia tampoco generó mucho negocio, recaudando anémicos 91 millones de dólares en todo el mundo. No fue el único fracaso del verano de Haddish. La estrella de Girls Trip también apareció en las películas casi invisibles Back on the Strip y Landscape With Invisible Hand.

Disney tuvo muchos altibajos este verano, y Elemental de Pixar inicialmente parecía que terminaría en la última categoría. La aclamada comedia animada se estrenó en junio contra The Flash recaudando sólo 29,5 millones de dólares, el segundo estreno más bajo jamás conseguido por un porro de Pixar, sólo detrás de Toy Story de 1995, estrenada antes de que nadie supiera qué diablos era Pixar. (Y eso es preinflación, ya que Toy Story vendió más entradas). Pero Elemental cayó sólo un 38% en su segundo fin de semana y se mantuvo a flote durante semanas y semanas después, completando finalmente su recuperación por una suma de 151 millones de dólares en EE. UU. y 468 millones de dólares en Estados Unidos. millones en todo el mundo. Tiene mucho que recuperar con un presupuesto de 200 millones de dólares, lo que la convierte en una de las películas animadas más caras de la historia, pero es uno de los rebotes más impresionantes que hemos visto en mucho tiempo.

Escuchamos mucho sobre la "fatiga de los superhéroes", pero no son sólo las películas de cómics las que son un éxito en estos días. Esa tendencia comenzó con Fast X de mayo, donde la franquicia liderada por Vin Diesel mostró vulnerabilidad por primera vez en años. La décima entrega recaudó 719 millones de dólares en todo el mundo con un presupuesto de 340 millones de dólares. Eso es solo una pizca menos que los $ 726 millones de Fast 9, pero su producción costó $ 200 millones comparativamente económicos.

Por otra parte, Transformers: Rise of the Beasts recaudó 439 millones de dólares, lo que la convierte en la película con menor recaudación de la serie de siete películas Transformers hasta el momento. Se suponía que el canto del cisne de Harrison Ford como el arqueólogo titular que golpea a los nazis en Indiana Jones y el dial del destino sería una de las películas más importantes del verano, si no la más importante, pero quedó muy, muy por debajo de las expectativas con solo 379 millones de dólares recaudados. una pérdida reportada de 100 millones de dólares para Disney después de los costos de marketing. Ay.

Ni siquiera Tom Cruise y sus acrobacias que desafían a la muerte estaban a salvo. Un verano después de que Top Gun: Maverick dominara la taquilla, Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One decepcionó con 552 millones de dólares con un presupuesto de 291 millones de dólares, una pérdida de 100 millones de dólares para Paramount.

Se suponía que el fin de semana del 4 de julio pertenecería a Indiana Jones, pero en cambio, otro héroe de acción le robó el protagonismo al aventurero con sombrero de fieltro. El distribuidor advenedizo basado en la fe, Angel Studios, lanzó el thriller sobre trata de niños Sound of Freedom en los multicines el 4 de julio y lo vio luchar contra Indy hasta detenerse en su día inaugural. Utilizando un sistema único "Pay It Forward" donde los cinéfilos podían financiar mediante crowdfunding entradas gratuitas para otros espectadores, la película limpió el reloj de Dial of Desinty, ganando 180 millones de dólares sólo en Estados Unidos, en comparación con los 174 millones de dólares brutos nacionales de su rival. Naturalmente, ese enfoque generó mucha controversia, al igual que la conexión QAnon de la estrella Jim Caviezel. Pero hay una cosa que no es objeto de debate: realizado con sólo 15 millones de dólares, Sound of Freedom es uno de los lanzamientos independientes más rentables en años.

Este fue el que más dolió. De cara a este verano, parecía que las comedias con clasificación R finalmente iban a hacer un valiente regreso a los cines. ¿Recuerdas lo divertido que fue ver Wedding Crashers y The 40-Year-Old Virgin en salas de cine hace 18 veranos?

Paseo de alegría. Sin resentimientos. Strays... la temporada estuvo repleta de ellos. Pero uno a uno flaquearon. Joy Ride tuvo un revuelo inmaculado en el Festival de Cine SXSW y CinemaCon, pero solo ganó $ 6 millones en su primer fin de semana, y $ 12 millones en total en los EE. UU. No Hard Feelings presentó a Jennifer Lawrence haciendo su primera gran comedia, y alcanzó un máximo de $ 50 millones. a nivel nacional con un presupuesto de 45 millones de dólares. Strays tiene perros que hablan hilarantemente groseros con las voces de Will Ferrell y Jamie Foxx. Abrió en cuarto lugar en taquilla y hasta ahora solo ha recaudado 16 millones de dólares en Estados Unidos con un presupuesto de 46 millones de dólares.

Nadie espera que la comedia independiente Bottoms salve el día, pero se estrenó el fin de semana pasado con el promedio por pantalla más alto en 10 o más pantallas desde la ganadora a Mejor Película Everything Everywhere All At Once. Aún así, la risa queer inspirada en Fight Club solo se estrenó en cuatro ciudades: Nueva York, Los Ángeles, San Francisco y Austin, por lo que hasta ahora solo ha recaudado más de medio millón. Pero si puede continuar ese ritmo a medida que avanza en todo el país, probablemente no salvará las comedias con clasificación R, pero será realmente impresionante.

Si bien Sound of Freedom y Talk to Me fueron puntos brillantes de taquilla para el mercado del cine independiente en eterna lucha, el público adulto obtuvo su drama de los servicios de streaming en lugar de las casas de arte. Películas como Past Lives, que recaudó a duras penas 10 millones de dólares brutos, Master Gardener y Blackberry no lograron triunfar a pesar de las críticas en gran medida estelares. Sin embargo, una película logró alejar a los espectadores de sus televisores y regresarlos a las salas especializadas: Asteroid City, de Wes Anderson, recaudó 890.000 dólares en su primer fin de semana, una marca personal para el cineasta. Por supuesto, el presupuesto de 25 millones de dólares de la película y el importante distribuidor asociado al estudio (Focus Features, que es parte del imperio NBC Universal) significan que su estatus independiente es cuestionable, pero el mercado aceptará lo que pueda conseguir.

Libra por libra, el terror podría ser el género más rentable en el cine, y las películas realizadas por menos de 10 millones de dólares a menudo generan muchas, muchas veces esa cantidad. Este verano, vimos eso con el elemento básico de la franquicia Insidious: The Red Door y un advenedizo de Land Down Under, Talk to Me. Insidioso ganar dinero no fue una sorpresa: las primeras cuatro películas recaudaron la friolera de 542 millones de dólares de un presupuesto combinado de sólo 26 millones de dólares. La quinta entrega continuó esa tendencia, recaudando 82 millones de dólares en Estados Unidos y 187 millones de dólares en todo el mundo con un presupuesto de 16 millones de dólares. Mientras tanto, después de sorprender al público en Sundance, SXSW y Comic-Con, la importación australiana de las estrellas de YouTube Danny y Michael Philippou (también conocido como RackaRacka), se hizo por sólo $4,5 millones y recaudó $55 millones en todo el mundo. Obviamente ya se está trabajando en una secuela.

Los fanáticos del terror aparentemente estaban demasiado ocupados hablando con el favorito del terror independiente, Talk to Me, para prestar mucha atención a las ofertas de terror de los principales estudios. Universal dio un nuevo intento admirable a Drácula con El último viaje de Demeter, que convirtió un capítulo de la novela clásica de Bram Stoker en un largometraje completo. Lamentablemente, ese fue un capítulo que la mayoría de los cinéfilos se saltaron, ya que la película recaudó una anémica cifra bruta mundial de 15 millones de dólares. The Boogeyman de Disney amplió el cuento de Stephen King de 1978 y encontró retornos más expansivos (67 millones de dólares en todo el mundo, para ser exactos), pero eso todavía está en el extremo inferior de las adaptaciones de King.